Mondai Bài 14 [Minna Trung Cấp 2] | Minna Trung Cấp

Mondai Nghe

問題1

１．（　　）

２．　１）（　　）２）（　　）３）（　　）４）（　　）５）（　　）

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   アニメーション（①　　　）、「アニマ（活気（かっき）を与（あた）える）」という言葉（ことば）からきていて、ものや人（ひと）に活気（かっき）を与（あた）えて動（うご）かすものである。日常（にちじょう）の生活（せいかつ）ではあまり気（き）がつかないが、自分（じぶん）の周（まわ）りに確（たし）かに存在（そんざい）している「もの」や「仕事（しごと）」や「風景（ふうけい）」に意味（いみ）を見（み）つけ、活気（かっき）を与（あた）えて動（うご）かすのに適切（てきせつ）な表現（ひょうげん）手法（しゅほう）と言（い）える。
   アニメーションなら、どこの国（くに）で作（つく）られて輸入（ゆにゅう）されたか分（わ）からないような「もの」も、だれにでもできるような「仕事（しごと）」でも、交差点（こうさてん）の名前（なまえ）が分（わ）からないとどこか分（わ）からないような町（まち）の「風景（ふうけい）」でも、生（い）き生（い）きとしたものとして描（えが）くことができる。
   宮崎駿（みやざきはやお）の言葉（ことば）を借（か）りれば、「実写（じっしゃ）でやったら通（とお）り過（す）ぎてしまうような小（ちい）さなことを、アニメーションで苦労（くろう）して描（か）けば、そのことの持（も）っている意味（いみ）がはっきりと浮（う）かんでくる」のである。
   たとえば、宮崎（みやざき）は『ルパン三世（さんせい）　カリオストロの城（しろ）』　でルパンがカップラーメンを食（た）べるシーンを描（えが）いたり、「崖（がけ）の上（うえ）のポニョ」でポニョがハムを食（た）べるシーンを描（えが）いている。どちらのシーンもどこにでもある「もの」を食（た）べるシーンでありながら、生（い）き生（い）きとしている。また、『魔女（まじょ）の宅急便（たっきゅうびん）』で雨（あめ）の日（ひ）に宅急便（たっきゅうびん）を届（とど）けるシーンや、『千（せん）と千尋（ちひろ）の神隠（かみかく）し』で千尋（ちひろ）が温泉旅館（おんせんりょかん）で働（はたら）くシーンも、私（わたし）たちが見（み）ているようで見（み）ていない「仕事（しごと）」に活気（かっき）が与（あた）えられていて、新鮮（しんせん）である。
   いつの時代（じだい）（②　　　）も子（こ）どもは、大人（おとな）が（　A　）と言（い）って見（み）ようとしないような「風景（ふうけい）」や「もの」や人（ひと）の「仕事（しごと）」に興味（きょうみ）を持（も）つのであり、このような興味（きょうみ）を持（も）つことで、社会（しゃかい）とつながっているのである。子（こ）どものためのアニメーションを作（つく）る者（しゃ）（➂　　　）大切（たいせつ）なのは、キャラクターやストーリーよりも、現実（げんじつ）の社会（しゃかい）の中（なか）で背景（はいけい）でしかない「もの」や「仕事（しごと）」や「風景（ふうけい）」を丁寧（ていねい）に描（えが）くことであると考（かんが）えることができる（➃　　　）。そして宮崎（みやざき）のアニメーションのオリジナリティーが、キャラクターやストーリーではなく、大人（おとな）たちが（　A　）と思（おも）っている「もの」「仕事（しごと）」「風景（ふうけい）」を描（えが）いていることにあり、そこに「時間的（じかんてき）な深（ふか）さ」を与（あた）えている点（てん）にあると私（わたし）は考（かんが）える。

（酒井（さかい）信（まこと）　『最後（さいご）の国民（こくみん）作家（さっか）　宮崎駿（みやざきはやお）』　文藝（ぶんげい）春秋（しゅんじゅう）・文春（ぶんしゅん）新書（しんしょ）より、一部（いちぶ）を改変（かいへん）して掲載（けいさい））

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アニメーション（①とは）、「アニマ（活気（かっき）を与（あた）える）」という言葉（ことば）からきていて、ものや人（ひと）に活気（かっき）を与（あた）えて動（うご）かすものである。

日常（にちじょう）の生活（せいかつ）ではあまり気（き）がつかないが、自分（じぶん）の周（まわ）りに確（たし）かに存在（そんざい）している「もの」や「仕事（しごと）」や「風景（ふうけい）」に意味（いみ）を見（み）つけ、活気（かっき）を与（あた）えて動（うご）かすのに適切（てきせつ）な表現（ひょうげん）手法（しゅほう）と言（い）える。

アニメーションなら、どこの国（くに）で作（つく）られて輸入（ゆにゅう）されたか分（わ）からないような「もの」も、だれにでもできるような「仕事（しごと）」でも、交差点（こうさてん）の名前（なまえ）が分（わ）からないとどこか分（わ）からないような町（まち）の「風景（ふうけい）」でも、生（い）き生（い）きとしたものとして描（えが）くことができる。

宮崎駿（みやざきはやお）の言葉（ことば）を借（か）りれば、「実写（じっしゃ）でやったら通（とお）り過（す）ぎてしまうような小（ちい）さなことを、アニメーションで苦労（くろう）して描（か）けば、そのことの持（も）っている意味（いみ）がはっきりと浮（う）かんでくる」のである。

たとえば、宮崎（みやざき）は『ルパン三世（さんせい）　カリオストロの城（しろ）』　でルパンがカップラーメンを食（た）べるシーンを描（えが）いたり、「崖（がけ）の上（うえ）のポニョ」でポニョがハムを食（た）べるシーンを描（えが）いている。

どちらのシーンもどこにでもある「もの」を食（た）べるシーンでありながら、生（い）き生（い）きとしている。

また、『魔女（まじょ）の宅急便（たっきゅうびん）』で雨（あめ）の日（ひ）に宅急便（たっきゅうびん）を届（とど）けるシーンや、『千（せん）と千尋（ちひろ）の神隠（かみかく）し』で千尋（ちひろ）が温泉旅館（おんせんりょかん）で働（はたら）くシーンも、私（わたし）たちが見（み）ているようで見（み）ていない「仕事（しごと）」に活気（かっき）が与（あた）えられていて、新鮮（しんせん）である。

いつの時代（じだい）（②において）も子（こ）どもは、大人（おとな）が（　A　）と言（い）って見（み）ようとしないような「風景（ふうけい）」や「もの」や人（ひと）の「仕事（しごと）」に興味（きょうみ）を持（も）つのであり、このような興味（きょうみ）を持（も）つことで、社会（しゃかい）とつながっているのである。

子（こ）どものためのアニメーションを作（つく）る者（しゃ）（➂にとって）大切（たいせつ）なのは、キャラクターやストーリーよりも、現実（げんじつ）の社会（しゃかい）の中（なか）で背景（はいけい）でしかない「もの」や「仕事（しごと）」や「風景（ふうけい）」を丁寧（ていねい）に描（えが）くことであると考（かんが）えることができる（➃のではないだろうか）。

そして宮崎（みやざき）のアニメーションのオリジナリティーが、キャラクターやストーリーではなく、大人（おとな）たちが（　A　）と思（おも）っている「もの」「仕事（しごと）」「風景（ふうけい）」を描（えが）いていることにあり、そこに「時間的（じかんてき）な深（ふか）さ」を与（あた）えている点（てん）にあると私（わたし）は考（かんが）える。

1.

➀～➃に最(もっと)も適切(てきせつ)な言葉(ことば)を選(えら)んでください。

　➀　として　　とか　　とは

　②　において　　によって　　にわたって

　➂　によって　　にとって　　とは

　➃　つもりだ　　のではないだろうか　　からだ

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2.

本文(ほんぶん)の内容(ないよう)と合(あ)っていればO、違(ちが)っていればXを書(か)いてください。

　➀　（　　）宮崎(みやざき)は実写(じっしゃ)よりアニメーションのほうが、そのことの持(も)っている意味(いみ)が生(い)き生(い)きと描(えが)かれると言(い)っている。

　②　（　　）『魔女(まじょ)の宅急便(たっきゅうびん)』で雨(あめ)の日(ひ)に宅急便(たっきゅうびん)を届(とど)けるシーンは、私(わたし)たち大人(おとな)が無意識(むいしき)に見(み)ている日常(にちじょう)の「仕事(しごと)」を生(い)き生(い)きと描(えが)くことで活気(かっき)が与(あた)えられている。

　➂　（　　）宮崎(みやざき)の作品(さくひん)のおもしろさはキャラクーやストーリーを生(い)き生(い)きと描(えが)いていることにある。

　➃　（　　）子(こ)どもは、大人(おとな)が興味(きょうみ)を持(も)たない「風景(ふうけい)」や「もの」や「仕事(しごと)」に興味(きょうみ)を持(も)つので、アニメ作家(さっか)はそれらを丁寧(ていねい)に描(えが)くことが大切(たいせつ)である。

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3.

（　A　）にどの言葉(ことば)が入(はい)りますか。

　a.　おもしろい　　b.　つまらない　　c.　大切(たいせつ)だ

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